En la noche del 27 de septiembre tuvo lugar el desacertado y desaceitado estreno de la... ópera ....."Lola Mora"....
La cual desde su concepción misma hace sentir que catalogarla como ópera mas que ambicioso,resulta presuntuoso.
Alejada años luz de la tradición de la gran ópera,por momentos recordaba algunas zarzuelas (que de ninguna manera son un género menor, sino que son el exponente de la ópera hispanoamericana),"Lola Mora" podría acercarse con mucho esfuerzo a ser catalogada como un musical de tantos que desgraciadamente Buenos Aires tiene que presenciar de tanto en tanto.
Tras quince años bailando profesionalmente y participando en óperas, operetas, zarzuelas,ballets y obras de teatro-danza en mas de tres países,nunca tuve el desagrado de participar en una producción tan desorganizada como pretensiosa,baste decir que el elenco se reunió por primera vez el dia de la función, una hora antes del estreno de la misma.
Una puesta de luces precaria y apresurada (no por parte del cuerpo técnico del teatro quienes siempre ponen su mejor esfuerzo, sino por falta de instrucciones del regisseur) contribuyó a desdibujar los climas mas dramáticos.
La función pactada para 20:30 comenzó muy pasada esa hora, exactamente una hora despues,pero esto es algo que mas que menos en cualquier estreno ocurre, el "ballet muncipal de danzas clásicas" como gustan llamar al BALLET MUNICIPAL DE AVELLANEDA, se presentó profesionalmente como de costumbre, abriendo la ópera con una escena en la que un grupo estatuario custodiaba la sepultura de la genial escultora (una escena que con un clima frio hubiese resaltado el marmol de las vestiduras y la palidez mortuoria, lamentablemente las luces rojas solo acentuaron la vida en rostros que se suponía eran de mármol de Carrara.)La función transcurrió con algunos baches hasta el momento en que se suponía la pareja de bailarines ejecutarían el duo de amor entre Lola y D'Anunnzio, lamentablemente este duo nunca salió a escena, nunca sonó esa música,ante mi pregunta, de la cabina de sonido recibí por toda respuesta un "no se de que me hablas , yo de esto no sé nada.."
Si el encargado de manejar el sonido (un miembro de la producción del señor Risso)" no sabe nada " el dia del estreno ¡¡¿quién entonces debería saber algo?!!...
La obra debe haber seguido su curso de alguna manera ....los bailarines profundamente agraviados se retiraron en ese mismo instante.
No basta con querer hacer cosas, en esta instancia cuenta casi mas poder hacerlas bien, no basta ya tener las mejores intenciones ,tener talento y ser muy buena persona, tambien hay que tener los recursos, el personal adecuado, y sobre todo la organización correcta, sin estas cosas no se puede hacer una producción medianamente digna.
El respeto al escenario es sagrado, cuando se pierde suceden cosas como esta, una obra librada al azar como un velero sin timonel en medio de la tormenta, donde ni los coreautas sabían que vestuario usar en cada escena donde el ballet no conocía los pies de sus entradas, donde todo el mundo ; cantantes, coreautas y figurantes daban ordenes distintas y disparatadas en medio de la mayor confusión.
¡¡¡UNA OBRA QUE NO TUVO NI PREGENERALES NI ENSAYO GENERAL...!!!.¿POR DIOS , DONDE SE VIÓ ALGO IGUAL?
Una ópera requiere : una orquesta o una grabación de orquesta , no una pista generada por un teclado electrónico y un piano que sonaba como organito desvencijado de plaza Francia.
Una ópera requiere de un vestuario concebido por un vestuarista para la obra o en su defecto prestado por alguno de los teatros de la provincia que gustosos colaboran cada vez que se los solicita, y no que cada uno traiga de su casa lo que encuentre, la visión general fue abigarrada y vulgar.
Una ópera requiere un argumento sólido, un ritmo y un correcto manejo de los tiempos, y no una seguidilla de numeros sin conexión entre si (caso de ballet arabe,folckloristas ,tangueros y la bailaora) una vez en señor Risso dijo refiriéndose a si mismo que el era como "un enorme huevo"....porque amalgamaba estilos y personajes diferentes....No se , creo que es una cuestión de criterio y buen gusto....hay que respetar al público y por sobre todo respetarse uno mismo.
Una ópera requiere una utilería, una escenografía y toda una serie de elementos que hagan creíble la acción , no puede levantarse el telón y tener como toda escenografia un atril lleno de garabatos(se trata de la mas completa pintora y escultora argentina) y una mesa cubierta con un mantel rojo con un candelabro que a mi juicio fue el unico elemento que situó la obra en el tiempo correcto.Aun las mas modernas y minimalistas puestas europeas no se pueden abstraer a los convencionalismos impuestos por siglos de actividad operística.
Por ultimo una ópera requiere de ensayo, ensayo ,ensayo y mas ensayo ,sin todo lo antes enumerado no se llegará a buen puerto jamás!
Es muy lamentable que esto haya ocurrido, por suerte o por desgracia solo fue una noche, por suerte porque fue terriblemente estresante, por desgracia, porque la obra tiene todo el potencial para ser recordada largamente, lo que se vió anoche en el Teatro Roma fue un ensayo pregeneral con publico...
Sinceramente , el Ballet Municipal colabora desinteresadamente (y totalmente AD-HONOREM) con todas las producciones que nos solicitan cargando incluso con gastos de vestuario , maquillaje y hasta de alguna utileria en caso de ser necesario, solo deseamos que de parte del regisseur hacia nosotros haya consideración comunicación y respeto.
Alejandro Jiménez Alavedra
1er solista B.M.A y autor de este blog
